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文化審美品位

當(dāng)前世界影視文化在經(jīng)濟全球化趨勢的影響下，已經(jīng)完全進(jìn)入商業(yè)化運作軌道。在商業(yè)化的影響下，影視產(chǎn)品越來越呈現(xiàn)出新的類型化。

觀眾審美情趣的多樣性決定了影視制作的多樣化。這既是大眾審美文化豐富性的要求，也是影視作為一種藝術(shù)審美形態(tài)的要求。藝術(shù)的審美價值首先在于鮮明生動的個性化。電影電視藝術(shù)作為一種審美形態(tài)，只有具備鮮明獨特的個性特征，才能獲得真正的美學(xué)價值。歌德指出，顯出特征的藝術(shù)才是唯一真實的藝術(shù)。只要它是從內(nèi)在的、專注的、注重個性的、獨立的感情出發(fā)，來對周圍事物起作用，對不相干的東西毫不關(guān)心，甚至意識不到，那么，不管它是出于粗獷的野蠻人之手也好，還是出于有修養(yǎng)的敏感的人之手也好，都是完整的，有生命的。

然而，影視作為大眾文化傳播的主要方式，其審美情趣多元化發(fā)展又在一定程度上受制于收視率、票房率等影視市場機制的影響。影視的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展勢頭要求把收視率、票房率作為影視生產(chǎn)的重要導(dǎo)向。影視的市場實踐證明，只有滿足數(shù)量最大的一類觀眾群的需求，才能獲得最大的收視率和經(jīng)濟效益。而類型化的電影作品可以有效地避免創(chuàng)新所致的商業(yè)風(fēng)險，避開文化市場競爭中的不利因素。

哥倫比亞廣播公司節(jié)目部主任米契爾丹曾指出，如果依照收視率方面的競爭情況來判定一個節(jié)目的成功與否，那么3/4以上的新節(jié)目注定要失敗。這表明，審美品味的創(chuàng)新意味著要承擔(dān)很大的風(fēng)險，所以電影電視節(jié)目都傾向于模仿過去的成功作品，以保證收視率和經(jīng)濟效益。在收視率競爭日益激烈的社會氛圍中，電視審美品味不迎合最大數(shù)量的觀眾的需求是不現(xiàn)實的。為此，好萊塢生產(chǎn)的電影幾乎完全按照若干成功作品模式進(jìn)行類型化制作，并擴展成一種全球性的影視生產(chǎn)模式。

在這種世界模式的影響下，中國影視圈也呈現(xiàn)出嚴(yán)重的類型化傾向。戲說熱、紀(jì)實熱、宮廷戲熱、武打熱等類型化現(xiàn)象層出不窮。幾年來，中國影視業(yè)發(fā)展迅猛，出現(xiàn)了一批具有較高審美品味的作品，如《牽手》、《圍城》等，但是從總的方面看，審美品味高、藝術(shù)創(chuàng)新大的精品電視劇太少，而類型化、雷同化的電視劇居多，審美情調(diào)單一化現(xiàn)象嚴(yán)重。與此同時，青少年題材、工業(yè)題材、部隊題材等反映邊緣領(lǐng)域的電視作品則明顯偏少。這表明，我國影視審美類型化問題也日益嚴(yán)重，亟待改善。（節(jié)選自《文化審美品位》）

1．下列有關(guān)影視作品類型化的理解，錯誤的一項是（）

A．當(dāng)前世界影視文化在商業(yè)化的影響下，越來越呈現(xiàn)出新的類型化。

B．所謂類型化，就是電影電視節(jié)目模仿過去的成功作品，以保證收視率和經(jīng)濟效益。

C．影視作品只要獲得最大的收視率和經(jīng)濟效益，就說明它滿足了數(shù)量最大的一類觀眾群的需求，就屬于類型化作品。

D．影視作品類型化就是在審美品味方面迎合最大數(shù)量的觀眾的需求。

2．下列有關(guān)影視作品類型化成因的分析，錯誤的一項是（）

A．影視審美情趣多元化發(fā)展又在一定程度上受制于收視率、票房率等影視市場機制的影響。

B．類型化的影視作品可以有效地避免創(chuàng)新所致的商業(yè)風(fēng)險，避開文化市場競爭中的不利因素。

C．在收視率競爭日益激烈的社會氛圍中，影視作品審美品味不迎合最大數(shù)量的觀眾的需求是不現(xiàn)實的。

D．影視作品類型化既是大眾審美文化豐富性的要求，也是影視作為一種藝術(shù)審美形態(tài)的要求。

3．以下推斷正確的一項是（）

A．美國好萊塢成功經(jīng)驗證明，影視作品類型化是一種必然，也是一種發(fā)展趨勢。

B．中國影視業(yè)應(yīng)多關(guān)注審美品味高、藝術(shù)創(chuàng)新大的精品，影視制作應(yīng)多樣化，這才是中國影視發(fā)展的正確道路。

C．類型化的影視作品往往能獲得理想的收視率和經(jīng)濟效益，這說明觀眾審美情趣不高。

D．觀眾審美情趣的多樣性決定了影視制作的多樣化。這說明類型化的影視作品沒有存在的合理性。

參考答案：

1．C（此處說法絕對化）

2．D（原文觀眾審美情趣的多樣性既是大眾審美文化豐富性的要求，也是影視作為一種藝術(shù)審美形態(tài)的要求，它不是影視作品類型化的成因）

3．B（A也是一種發(fā)展趨勢屬于無中生有；C類型化的影視作品往往能獲得理想的收視率和經(jīng)濟效益是因為它迎合了最大數(shù)量的觀眾的需求，和觀眾審美情趣高低無關(guān)；D類型化的影視作品存在的合理性在于收視率、票房率等影視市場機制的影響）