cctv《朗讀者》第五期第一次觀后感【1】

大型文化情感類節目《朗讀者》在中央電視臺播出后，各方好評不斷。在2月18日第一期節目播出后，該節目在豆瓣上的評分就已經高達9.0分，在新浪微博熱門話題榜上連續兩小時排名第一，張梓琳、許淵沖等嘉賓的名字紛紛登上微博熱搜，許淵沖先生多部作品也登上當當圖書板塊熱搜榜……《朗讀者》收獲了觀眾“零差評”的好口碑，被追捧為“綜藝節目的一股清流”。

將值得尊重的生命與值得關注的文字完美結合

《朗讀者》采用“明星結合素人”的嘉賓陣容，既有著名作家麥家、企業家柳傳志、世界小姐張梓琳等人們熟悉的名人，也有來自四川金堂縣的周小林、殷潔夫妻倆這樣的普通百姓。節目將他們的人生故事與文學佳作相結合，用最實的情感讀出文字背后的價值。

“朗讀者，就是朗讀的人。朗讀是傳播文字，而人則是展現生命。將值得尊重的生命和值得關注的文字完美結合，就是我們的《朗讀者》。”這是節目制片人、主持人董卿在《朗讀者》中的開場白。

“做《朗讀者》，一方面是因為央視作為國家電視臺，應該承擔起文化傳播的職責和使命;另一方面是我個人的興趣，我對文學很感興趣，同時對人也很感興趣。”董卿認為，“從《朗讀者》中像是尋找到了其高吻合度，因為這檔節目就是把文本和人物結合在一起，讓時代背景和個人興趣同步共鳴。”

總導演之一田梅認為，真誠是《朗讀者》最大的特點。事實證明，“非市場化手段”一樣能夠贏得收視率與口碑雙豐收。當下，藝人參加真人秀綜藝的片酬水漲船高是公認的事實，但田梅認為，《朗讀者》在邀請嘉賓時更多是靠真誠與情懷而非其他，“很多人是花錢請不來的，比如馬云先生，他很愿意參加我們的節目”。

“節目為觀眾打開了斑斕的情感世界，情感是人類共通的，它讓我們團結在一起。”對于這樣一個清新脫俗又易人的節目的走紅，另一位總導演劉欣并不感到意外，他認為隨著價值觀念和生活方式的升級，文化類綜藝確實迎來了“突圍”的時機，“直擊觀眾內心最深處的那份感動，才能引發最大程度的共鳴，做到這點很難，但是卻很重要。”

從文學出發，走向情感和生命體驗

飽含書卷氣，是這檔綜藝的另一顯著特征。朱自清在《文學的美》一文中寫到：“文字的藝術，材料便是‘人生’。”當一對來自四川的普通夫婦念起《朱生豪情書》中的語句，“不要愁老之將至，你老了也一定很可愛”，我們很難不被感動;翻譯家許淵沖已96歲高齡，卻仍堅持每天工作至凌晨三四點，說到動情處，他感慨“生命并不是你活了多少日子，而在于你記住了多少日子”，我們心中也很難不起敬意。

“理學家朱熹說，凡讀書需字字讀得響亮。朗讀是一種學習方法，但更多時候，朗讀也是傳播、傳遞情感、傳承精神的一種手段。通過這種潤物細無聲的方式成風化人，也正是我們做這個節目的初心。”董卿表示。

文匯報首席記者王彥談道：“漢語之雅馴，文化之寬廣，情感之豐厚，全都在節目不疾不徐的節奏中漸次打開。”

為了讓《朗讀者》能擁有期望中的獨特氣質，董卿邀請了北京奧運會閉幕式導演陳維亞、作家劉震云、導演陸川等人，一起加入策劃，還邀請了著名作家鐵凝、王蒙、余秋雨、馮驥才擔任文學顧問。在朗讀者的選擇上，不管公眾人物或普通人，唯一的標準是必須具有閱歷和感染力，這樣才能很好地勾勒出文字所描繪的情感。而至于讀什么，節目策劃之一的劉震云認為：每個人都有朗讀的原動力，他們讀什么不重要，重要的是為什么要讀這段文字，這段文字會與我們產生怎樣的共情。說到底，《朗讀者》想做的是從文學出發，走向情感和生命體驗，將每個人連接到一起。

文化類節目未必“冷”

“我參加《朗讀者》，是因為看了第一期以后，聞到了它的氣息，這是一個在泛娛樂時代下的反時尚節目。如今我們正缺少這樣的節目。”節目嘉賓麥家說，“《朗讀者》讓你可以感覺到它在向經典致敬，那種莊重性正是時下所需要的東西。”

目前，每個省會城市的電視臺都有一兩檔自稱為“金牌節目”的綜藝節目，各地方臺也或多或少“跟風入市”，砸錢做綜藝、搞真人秀，但真正值得一看的節目卻寥寥無幾。清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻發文點評：“如今越來越多沒營養的綜藝節目占據了市場的主體，而《朗讀者》卻別具一格，‘慢下來’用朗讀做電視，這才是真正稀缺而有價值的電視文化。《朗讀者》證明文化類節目未必‘冷’。”

“其實文化類節目該怎么突圍，我覺得首先還是我們期待著整個社會的大環境有所改善。”董卿說。《朗讀者》節目組除了把這份對精神文化的尊重移植到節目中來，還在節目之外扛起了更多責任。節目組在北京、廣州、杭州等城市設置的流動朗讀亭引起很大反響。

cctv《朗讀者》第五期第一次觀后感【2】

*在文藝工作座談會上，用詩一般的語言指出，好的文藝作品就應該像藍天上的陽光、春季里的清風一樣，能夠啟迪、溫潤心靈、陶冶人生。在黨的新聞輿論工作座談會上，*也強調了黨的新聞輿論工作“成風化人”的重要作用。中央電視臺開年推出的文化情感類節目《朗讀者》，節目以“一個人，一段文”，通過講述中國故事，朗讀經典美文，如春風拂面，細雨潤物般，溫暖著人們的心田，贏得受眾與輿論的好評，成功塑造了文化節目的精神品格，樹立了文化節目新的標桿。

如果要破解《朗讀者》的創新密碼，一個“情”字足矣。

用“熱情”給“朗讀者”最高的禮遇

朗讀，是一個民族的文化慣，也是提升一個民族文化品格的重要途徑。《朗讀者》緊緊抓住“朗讀”這種文化行為，在城市中，在人群中，尋找“更多想要傾訴的心靈”。

主持人董卿不僅僅走進北京人藝、走進國家圖書館，也會通過豎立在街頭的“朗讀亭”，傾聽許許多多普通“朗讀者”的聲音。來自“朗讀亭”里的聲音有對親情的表達，也有對友情、對愛情、對成長、對事業的表達。每一種表達，都是一種真摯的情感。

正如《朗讀者》節目內五段故事，從價值觀角度分析，有文藝家的感恩情懷，有無國界醫生的奉獻精神，有成功人士的家庭教育，有浪漫幸福的愛情承諾，有最美女神的親情呵護，也有事業老人的畢生追求。這些“朗讀者”的價值表達，都不是“喊叫”似的，而是“春風化雨，潤物無聲”似的，觀眾用“眼淚”“掌聲”，甚至“起立”來表達對“朗讀者”的敬畏。

讓“朗讀者”得到最高的禮遇，給“朗讀者”最體面的尊嚴。節目給“朗讀者”最華麗、最寬廣的“朗誦舞臺”。節目給“朗讀者”最頂級的音樂搭配，比如讓鋼琴王子李云迪現場演奏節目主旋律，邀請臺灣民謠之父現場彈唱充滿意境美的經典民謠，用吳彤的《笙歌》為濮存昕朗讀的《宗月大師》配樂，形成“有故事的朗讀者+經典美文+經典音樂”的跨界藝術融合。

用“真情”講述“朗讀者”最動人的故事

講好中國故事，需要用真心，動真情。《朗讀者》，朗讀僅僅是一種節目形態，人是節目的核心，人物故事是節目內容的主體，情感是節目要表達的主旨所在。故事讓《朗讀者》更立體更飽滿，情感讓節目有血有肉，價值觀表達和精神追求，讓節目富有靈魂。

《朗讀者》第一期節目中通過主題詞“遇見”，展示了五種不同的人生。也許人物嘉賓身上的標簽是明星化的，權威化的，但他們的故事卻是生活化的。

濮存昕講述“改變命運的人和事”，不管是“濮瘸子”，還是“榮大夫”，還是老舍先生與宗月大師，濮存昕的成長經歷、從藝經歷、人生經歷，就像一本書，值得人們去閱讀。從阿富汗戰火中走來的無國界醫生，講述戰地接生經歷，讓每個普通人都能感受到和的珍貴和肩上沉甸甸的責任感。柳傳志講述管理員工和管理親人的區別，讓人感受到濃濃的親情。鮮花山谷的一對戀人故事，讓人感受到愛情承諾的力量。世界小姐的育女觀給人天倫之樂般的柔軟感。翻譯大師許淵沖生命不息、奮斗不止的事業觀，有一種催人奮進的力量。

這些“朗讀者”的故事，或溫暖，或傷感，或幽默，或快樂，總是從不同層面，展示當代中國人的生活方式、精神狀態和價值追求，這是最具時代氣質的中國好故事。

“情”到“真”處，方動人心。濮存昕提到應該感恩的榮國威大夫時，眼里噙著淚花，那抿著欣慰的嘴角和煽動著紅潤的眼睛，怎能不讓觀眾動容呢!許淵沖老先生在介紹他所翻譯的第一首詩《別丟掉》時，動情地講述林徽因創作體驗，“一樣是明月，一樣是隔山燈火”，情到真處，九十多歲高齡的老翻譯家，雙唇顫巍，哽語凝噎，催人淚下。

用“純美”的文化形態營造最精致的文化氛圍

成風化人，講究“成”什么之“風”，“化”什么之“人”。《朗讀者》通過“最正之人，最美之文”，成就現代電視欄目最精致的文化氛圍。

節目主持人的選擇，是知性的代表。董卿作為主持人在節目中不僅成為節目進程的引導者，也是節目信息的訪談者，更是節目價值的挖掘者、呈現者和強化者。比如在濮存昕談話之后，董卿概括道：“記住那些幫助過你的人，不要以為一切都理所

童話之中時，董卿一語點破，“詩文寫得再好，也比不上兩個人真真切切的日子”。在點評九十多歲高齡的大翻譯家時，董卿說，“人，不在于你度過多少日子，而在于有多少日子值得記起”。這些看似很樸素的話語，實則是節目所倡導的生活觀。

節目朗讀者的選擇，是正能量的代表。不管是明星，還是普通百姓，《朗讀者》所選擇的“朗讀”嘉賓，具有良好的社會美譽，具有成功的社會貢獻，具有樂觀健康的心態。朗讀者無國界醫生蔣勵的背后，是一個無國界醫生的群體，也是中國醫生的國際形象代表，他們的價值觀代表著一個國家的精神面貌和國家氣質。翻譯家許淵沖的朗讀是由其親友、學生來完成，體現出中華文化的傳承和延續，也體現出中國翻譯事業由一個人的堅守，拓展到眾多人的追求。柳傳志對自家子女的囑托，也體現出萬家子女的囑咐。這就體現出一檔《朗讀者》節目的社會價值和意義。

節目詩文選擇，是經典文化的代表。正如《朗讀者》片頭畫面中所呈現的《紅樓夢》《簡愛》《魯迅全集》《凡的世界》一樣，《朗讀者》節目中既有古典文字，也有外國詩作，還有代名篇。《詩經》中的名篇、老舍的名作、朱書豪的名句、鮑勃?迪倫的名歌……朗讀者的文字是美的，是經典的，是值得回味的，這是《朗讀者》最具文化力的體現。人和事是《朗讀者》最健康的軀體，經典美文朗誦是節目最精致的外衣。健康的人和事，精美的文，是《朗讀者》最完美的整體。

最純美的文藝形態，營造最純凈的文化氛圍。朗讀是最簡約的文藝形態。《朗讀者》摒棄當前中國電視節目紛繁蕪雜的形態元素，采用最簡單的訪談、最簡單的朗誦形態、最簡單的文藝輔助。龐大的舞臺，只為朗讀者一人而設;另辟蹊徑的訪談區，只為保持訪談交流的私密感;悠揚的《笙歌》、唯美的《羅密歐》與《牡丹亭》穿越、動情的民謠、流水般的鋼琴，一切都為朗讀服務。

用性情的敏感去捕捉最現實的生活需要

《朗讀者》之所以能快速抓住受眾的心，重在它能體感到當下社會最迫切的心理需要。

從傳播心理角度，現代人似乎厭倦了不疼不癢或者隔靴撓癢的綜藝娛樂，文化節目回歸是當前社會心理的需要。前不久央視的《中國詩詞大會》剛剛掀起一股文化的熱潮，黑龍江衛視又橫空出世《見字如面》，聯想前幾年，河南衛視的《漢字英雄》頗有異曲同工之妙。這既是文化責任，也是電視傳播的初心所在。文化節目，總能讓一部分人，甚至一大部分人找到靈魂的樂土和精神的家園。只不過，文化節目需要文學母體的支撐。文化節目呼喚整個文學體系的心能夠靜下來、沉下來，能夠融入生活，融入時代，融入人心。

從審美角度，人們需要正能量、暖能量和美的能量。真善美的世界，總是有一種力量的喚醒。濮存昕那醇厚的磁音總讓人感到溫暖，柳傳志那鏗鏘的叮囑總有一種親情的力量，鮮花山谷總是回蕩愛的呼喚。《朗讀者》節目中處處都給人美的享受。

新聞性讓節目距離時代更。新聞性不僅僅存在于新聞節目當中，文藝節目、文化節目、情感節目都離不開新聞性的敏感力。蔣勵的經歷，是我們最熟悉的新聞畫面，翻譯家的人生是新聞的訪談，鮮花山谷是新聞的發現。新聞，讓《朗讀者》貼上時代的標簽;新聞的敏感，讓《朗讀者》呈現出多維的信息觸角，而每個觸角都與這個社會、這個時代緊密相連。

《朗讀者》帶著中華文化的基因，講述中國的故事，運用中國人的話語，抒發中國人的情懷，怎不讓中國人沉醉呢!