大家都觀看了央視春晚了嗎?大家都覺得哪幾個節目好看的呢?下面是大風車網為大家搜集整理提供到的關于央視雞年春晚觀后感，希望對大家有所幫助，歡迎大家閱讀

央視雞年春晚觀后感

拜年了，拜年了。。。。。在一陣歡快的樂曲聲中，伴隨著主持人熱情洋溢的新春祝福，一年一度的中央臺春節聯歡晚會拉開了帷幕。

下面，我來介紹一下我喜歡的幾個節目。除了小品《想跳就跳》，我還喜歡《大城小事》這個小品，大家別光顧著笑，這里的含義大得很呢。它充分反應了現代社會青少年的狀況和生活情況。它教育了大家不能光顧自己掙錢，不考慮別人的感受。光想著自己的小家庭，沒有考慮到城市這個大家庭。就像小品里說的:“你沒有把這個城市當成自己的家，這個城市怎么會把你當成親人呢”?我覺得這個小品演得非常好，真正教育到了那些亂貼小廣告的人。

還有一個也值得我們學習的小品《你攤上事了》，我很佩服那個正直的保安，現在社會需要這樣的人。我也很贊揚那個借錢還錢的“趙總”，因為她說的一句話也很感動，“欠什么不能欠農民工的錢，欠什么也不能欠良心”。

20xxx年春晚真是精彩無限，看完晚會我仿佛看到了我們的20xx年就像春晚一樣精彩!

央視雞年春晚觀后感

自從有了電視，除夕看春晚就成了中國人理所當然的事。好像沒有看春晚就沒過年一樣，現在人們生活好了，天天都像在過年。過年只是圖的一種喜慶的氛圍、一家人在一起的享受。

舊時小孩子盼過年就是為了能吃到一頓白米飯(我聽老人說的);再后一點就是為了新衣裳、壓歲錢。再后來為了什么哦……，但是我現在盼過年就是為了看春節聯歡晚會。自從我家買了電視起，春節聯歡晚會是必看的，每年都是一家人圍著電視看到凌晨新年的鐘聲敲響。好了現在切換到今天的主題上來--春晚觀后感。

我不管別人怎么看今年的春晚，我覺得今年的確搞得不錯。下面就對給我印象最深的節目一些簡單的評論:

一、給我印象最深的還是語言類節目，他們都有各自的創新，好幾次都讓我忍不住大笑。

1、相聲《免費電話》(表演:李金斗大兵趙衛國)

不僅表演生動、搞笑。而且很具有諷刺性，反映了現在商家為了達到目的，而采取的種種手段。使我想起了那些大清倉、最后三天等一類的廣告語。商家推出的這些花樣兒我認為不但不能吸引顧客，相反會給顧客留下不好的印象。只會得不償失。

2、小品《送禮》(表演:郭達蔡明句號王晴)

也是笑料多多，但也反映了社會真實的一面。

3、小品《將愛情進行到底》(表演:潘長江金玉婷)

我是懷著三種不同的情緒看完的。愉快、欣賞、感動三種情緒;愉快是因為看到潘長江，欣賞的是他風格的變化，和題材新穎，感動就是他們之間的愛情在網戀中再次相遇，也是愛情經得起考驗的一種表現吧!

4、小品《考驗》(表演:黃宏牛莉雷恪生)

也是很是，黃宏、牛莉、雷恪生滑稽的表演真的讓人忍俊不禁，同時也反應了可憐天下父母心。

5、小品《策劃》(表演:趙本山宋丹丹牛群)

趙本山和宋丹丹還是以黑土和白云的形象出現，趙本山的表演的確很精彩。我這次看春晚最期待的就是趙本山的新花樣。他的確沒有讓我失望，《策劃》中的一句臺詞還成了時下的流行語“你太有才了”。各位你太有才了，哈哈……

6、小品《假話真情》(表演:嚴順開林永健劉小梅劉桂娟)

我笑老人想兒女回家想盡各種花招，特別是嚴順開的表演簡直讓人捧腹(就是他看到兒子真的被他勿悠哭了，然后得意的偷笑著對觀眾說:“罵了吧，哈哈……”這個動作)。笑歸笑，但也說明了一個問題，就是年輕人在外還是要經常回家看看。

二、其次就是歌曲《今天你要嫁給我》蔡依琳給我印象也很深的，她改變了以前那種辣的風格，以一種溫柔可愛的形象出現。使我有點接受不了，很難和以前在我腦海里的她相融合，但我還是覺得挺可愛的。還有歌曲《老婆老公我愛你》(表演:火風龐龍姚貝娜劉嵐)這首歌在除夕時聽很有感染力。樸實的話語，真摯的感情，讓人產生幸福的感覺。

三、特別值得一說的就是武術《行云流水》(表演:王亞彬，國家集訓隊，河南塔溝武術學校)那種宏大狀觀的氣勢很震撼，不愧是全國武術冠軍啊!其他都不太感興趣就沒有什么印象。

不過總的來說這次的春晚還是很成功的。但還是有些不足，就是新人李詠忘詞事件，但我覺得是可以理解，畢竟人無完人。但我在網上看到有些人總是在罵春晚怎么怎么樣，就是很不應該了，按老王的話說:“有本事就自己去演，也好讓我們看看被口水淹死到底是什么樣的。”現在人們的審美觀正在越來越高，欣賞水也是達到了很高的境界，這的確是給娛樂界人士的考驗啊。

央視雞年春晚觀后感

央視春晚籌備時，央視曾對媒體表達過“三不用”承諾，即低俗媚俗的節目不用、格調不高的節目不用、有污點和道德瑕疵的演員不用。現在，春晚已經落幕，讓我們來回顧一下，“三不用”承諾兌現了嗎?最能檢驗這一承諾的恐怕要數語言類節目了。今年春晚的語言類節目盡管整體質量有所提升，特別是突出了反腐題材，但仍暴露出大量問題，遠未達到理想狀態。

一、過分消費“生理缺陷者”，笑料膚淺

小品《車站奇遇》從頭至尾以調侃身高矮小之人為能事，傷了很多矮個子的心。潘長江聲稱自己開車時只有躺下才能把油門踩到底，蔡明稱潘長江為留守兒童、吉娃娃狗，說他穿的是童裝，經典臺詞如下：j(對站著的潘說)這還蹲著一位!k別做鬼臉，你長得太驚悚了。l你不系安全帶是怕勒到臉吧。我這咔咔勒胸，你那咣咣撞臉啊!m姐之所以嫁給你大爺，是因為那份堅不可摧、至死不渝、奮不顧身的~~~同情!(交警答)你這是在做慈善啊。《車站奇遇》中有關矮人的包袱與劇情關系并不密切，且并無任何寓意，這樣的安排是該小品的敗筆。實際上，蔡明和潘長江在哈文擔任總導演的2013年央視春晚中就曾合作過，小品《想跳就跳》中蔡明幾乎句句“毒舌”，諷刺主持人李詠的臉型，嘲弄潘長江“象竹桿上插一土豆，站起來就象沒站起來”、“人是微縮的，心是猥瑣的”，并通過說潘“伺候過慈禧、喜歡在電線桿上撒尿”來間接罵他是太監和狗。2015年潘、蔡二人的小品最早通過審查，由此可見，潘蔡組合調侃身材矮小之人并非偶然，而是精心選擇的結果。

小品《喜樂街》和相聲《我忍不了》均拿演員的肥胖身材作為包袱，《喜樂街》中女演員因身材發胖甚至被稱為“氣囊”來逗觀眾發笑。在央視和地方臺節目中，以肥胖人士作為笑料今年并不是第一次。1999年央視春晚小品《減肥變奏曲》中，香港演員曾志偉被稱為“偉哥”，沈殿霞等一大群肥胖者做出各種滑稽動作逗觀眾發笑。湖南女笑星何晶晶的多數作品均拿自己的肥胖身材調侃，在湖南小品《元宵來約會》中說“我不是胖，只是瘦得不太明顯”，在小品《小薇》中甚至說自己和兩頭種豬被人誤會成“三頭豬”和“桃園三結義”。湖南小品《新點秋香》中男演員說女演員長相恐怖，女演員則自稱“大家丑才是真的丑”。有很多知名演員常拿自己或他人的生理特點當作包袱娛樂觀眾：馮鞏說潘長江“底盤太低”;鞏漢林也常拿自己的偏瘦身材開玩笑，在小品《打工奇遇》中說自己喝玉液酒、吃宮廷菜大補，趙麗蓉說他“補得跟小雞子似的”。

回顧歷年央視和地方臺春晚及其他綜藝晚會不難發現，除調侃身材矮小和肥胖之人的作品外，以殘疾人為題材的相聲和小品更是不勝枚舉。陳佩斯、朱時茂表演的小品《王爺與郵差》(1998)的主題為傻子參加萬國運動會，陳佩斯說哥哥叫大傻，自己叫二傻，父親叫老傻，母親叫串傻，以此作為笑料逗人發笑。趙連甲、李建華表演的小品《五毛錢倆》當中的傻子賣咸鴨蛋時吆喝“五毛錢倆，一塊錢不賣”，奇志、大兵表演的《傻子賣雞蛋》也有類似內容。傳統群口相聲《訓徒》說的是傻子拜師學習相聲，結果因不懂“貴庚”等詞的含義引人發笑的故事。這個相聲有多種版本，內容大同小異，馬季、趙炎、蘭成、李金斗、方清、奇志、大兵等著名演員都在央視和地方臺表演過。2004年大兵和趙衛國在湖南衛視春晚表演的相聲《尋找精神病》，2006年央視春晚的湖北小品《招聘》以及中央電視臺“周末喜相逢”播出的相聲《競選村長》中均以精神病人為題材。電視經常播出的傳統相聲《繞口令》以“啞巴和喇嘛打架、啞巴開口說話”作為包袱，姜昆、唐杰忠等著名相聲演員就曾演過，2006年臺灣演員劉增鍇、朱德剛在央視春晚表演的《新說繞口令》就改編自這個傳統段子。

人們不禁會問，為什么會有這么多相聲和小品以殘疾人及生理缺陷者為題材?這些作品有的是借愚人和精神病患者之口諷刺時弊、教育民眾，有的則純粹為逗人一笑，無任何寓意，搞笑段子同劇情關系并不緊密，只為增加喜劇色彩而設置。愚人和精神病人思維方式與普通人迥異，是世界上最容易引人發笑的人。普通人在生活中由于種種原因往往要以假面示人，而愚人和精神病人則通常講實話，其言行在普通人看來就成了笑話。很多創作者表達的是：世人有時麻木，傻子反而有值得肯定的一面，這對社會常構成一種微妙的反諷。其他殘疾人或生理缺陷之人言行舉止不同于常人，其看待世界的角度也往往很獨特，因而生活中經常會發生誤會，引人發笑。

那么，是不是相聲和小品中出現殘疾人和生理缺陷者就意味著惡意嘲諷呢?看待這個問題，最需要的是理性和客觀，“只要出現殘疾人和生理缺陷者就等于惡意嘲諷”的觀點無疑是犯了以偏蓋全的主觀主義錯誤。例如：2007年全國農民春節聯歡晚會中的小品《送戲》說的是演員送戲下鄉到敬老院慰問的故事，劇中雖有殘疾人出現，但編排真實自然，充滿了正能量，并無任何丑化。2009年《曲苑雜壇》特別節目《中國好人??長春篇》中的《大愛守望心靈美》講述了曹麗輝收養幾百個精神病患者的故事，演員在劇中模仿精神病患者惟妙惟肖，充滿喜劇色彩，但整個劇情的基調是歌頌道德楷模，感動了無數觀眾。

必須指出的是：我們雖不應動輒上綱上線，將所有表現生理缺陷者和殘疾人的相聲、小品一概否定，但也應當特別注意：相聲和小品在表現這些特殊人群時，還是應注意把握適度的原則。象春晚小品《想跳就跳》(2013)和《車站奇遇》(2015)那樣，從頭到尾、長篇累牘地以生理缺陷當作主要笑料，是非常不合適的，而這也讓該作品難逃低俗媚俗的指責，從而也使央視的“三不用”大打折扣。

在相聲和小品創作中，針對殘疾人和生理缺陷之人進行的無意義調侃，應當能刪則刪，堅決反對為逗而逗。劇作家、導演和演員應照顧到殘疾人和生理缺陷者的情緒，設身處地為他們著想，盡量避免傷害其自尊心，即便確需以他們為題材也應慎之又慎，巧妙加以處理。最關鍵的是懷著最大誠意，以高度認真和負責的態度來對待文藝創作，以免對這些弱勢群體造成傷害。

二、“性暗示”過多，有些作品格調不高

今年春晚小品《喜樂街》中，女演員說“朋友圈里發留言，沒人安慰沒人同情一群點贊的”，隨后指著觀眾神秘地說“誰點贊我就嫁給誰!”這句臺詞非常不合適出現在春晚舞臺上。“誰點贊我就嫁給誰”，這樣夸張的話語給人一種“人盡可夫”的感覺，這不是對婚姻和愛情應有的認真態度。生活中開個玩笑自然無可厚非，在萬眾矚目的春晚舞臺上說這句話，對電視機前的少年兒童恐怕也會產生不良影響，編劇、導演和演員都負有一定責任。

小品《車站奇遇》的臺詞中有幾處格調不高，例如：女演員對交警的談話中有“姐嫁給你大爺”這樣邏輯不清、輩份混亂的臺詞，交警也認同女演員的說法：“大爺，你瘋了吧?你上哪找這么好看的大姐去?大爺，珍惜吧!大姐，對付吧!”以下對話更是明顯的性暗示：

女：??你這是黑車吧?

男：??我不是黑車。黑車要錢，我不要錢。

女：??(低沉，一字一頓)你還想要點別的?!

不難看出：放在劇情里，這些話顯然不僅停留在字面意義。“想要點別的”指的是什么，相信觀眾不難理解。

相聲劇《小棉襖》中安排設計了這樣的誤解：您的(女兒)是二手貨、用過的，最多值30塊錢。這樣的臺詞明顯是不尊重女性，與春晚的整體氣氛非常不符。2015年春晚經過五次嚴格審查，層層把關，選出的居然就是這樣的結果，不能不令人大跌眼鏡，同時也給此前的“三不用”承諾增加了強烈的諷刺色彩。

哈文執導的春晚中，拿倫理開玩笑很常見。在其擔任總導演的2013年春晚中，小品《你攤上事兒了》就有“來訪者互相打賭跟保安叫爹”、“保安打賭跟老總叫奶奶”這樣兩個包袱，現場觀眾跟著起哄，大喊“快叫啊!”這種從倫理角度(如父/子、妻/兒)找笑料的做法叫“倫理哏”，換來的笑聲是廉價的、經不起推敲的，反映了某些國人愛從輩份上占便宜的猥瑣心態，帶有市井文化色彩，在國家級電視臺的舞臺上出現，這是導演組的重大失誤。

其實，歷年央視春晚中格調不高的節目還有很多，絕非個別現象，放眼望去簡直“慘不忍睹”。以郭冬臨表演的小品為例：2006年郭冬臨和魏積安合作的《實誠人》中，郭冬臨做出雙腿盤住男人腰、親吻男人臉的動作，要帶朋友妻子回自己家去住，魏積安的綽號竟是“老鴇子”!2007年郭冬臨在小品《回家》中說“我媳婦最大的特點就是嘴旁邊長個痔瘡。本來是美人痣，她非要點，點壞了，變成了瘡。原來是痣，現在是瘡??痔瘡!”然而，這些低俗的段子似乎并未影響他繼續登上春晚舞臺，難道導演組認為這些不是道德瑕疵和低俗媚俗?

當然，某些作品低俗，責任不全在演員。這些現象一方面反映了審查不嚴，另一方面也可以看出優秀劇本的匱乏。編劇并不缺，缺的是優秀的編劇。原因是多方面的，希望有關部門能給編劇工作以充分重視，完善激勵機制，鼓勵人才創新，“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”。

“文藝工作座談會”之后，全國文藝界都在提倡正能量，央視春晚導演組既然信誓旦旦地提出了“三不用”，就應身體力行，說到做到，而不應“雷聲大，雨點小”，只停留在喊口號和表決心階段。有人或許認為這些分析是大驚小怪，甚至專門寫文章為低俗節目開脫。筆者只想強調一句：中央電視臺是國家級電視臺，央視春晚作為全國最高的娛樂臺，影響巨大。假如這里都做不到文藝正能量，難道指望基層做到?央視如果不去帶個好頭，難道指望基層帶頭?可見，央視春晚還任重道遠，盡管已做了不少努力，但還是有很大改善的空間。舉國矚目的“三不用”原則，真正執行起來恐怕還需下些真功夫。要讓好作品能脫穎而出，把不好的作品擋在門外。希望央視不要讓全國觀眾失望，不要讓“三不用”只是一個江湖上的傳說。不然，這樣的空頭支票開多了，老百姓會不買賬的。希望20xx年能做得好一點。