由中國人民解放軍八一電影制片廠和北京良鋒駿景文化傳媒有限公司聯合出品的重大革命歷史題材影片《古田會議》，即將于7月1日在全國公映。

第1篇：主旋律電影《古田會議》觀后感

《古田會議》講述了紅軍建立之初，毛澤東、朱德、周恩來等老一輩革命家如何把一支主要由農民和舊軍人組成的軍隊改造成共產黨的武裝、如何保證黨對軍隊的絕對領導的故事。這部電影將于明天(7月1日)正式亮相各大影院!

看點一：展現交鋒，絕不是教科書式講述歷史

“紅旗躍過汀江，直下龍巖上杭”，影片中，紅四軍打下四百年未破的上杭城，毛澤東吟詩的激情豪邁躍然于銀幕之上。影片將觀眾帶回到戰火紛飛的1928年，初到閩西的紅四軍組成復雜，建設一支什么樣的軍隊、如何打造軍隊成為當時紅四軍爭論最激烈也是最核心的問題，毛澤東和朱德各抒己見，最初沒能達成一致。經過紅四軍在閩西時期的活動和探索，1929年冬，紅四軍九大在古田廖氏宗祠召開，紛紛雪花中，毛澤東作了政治報告，確立了建黨建軍原則，從此一支新型的人民軍隊登上了歷史舞臺，從苦難走向輝煌。影片真實還原了古田會議這段歷史，并且是第一次在大銀幕上展示“朱毛之爭”。

導演兼編劇譚曉明坦言，《古田會議》作為一部主旋律影片，絕不是教科書式地講述歷史，而是展現的交鋒，充分展示毛澤東、朱德、周恩來、陳毅、傅柏翠等人豐富的內心世界和富有魅力的個性特征。“可以說在領袖人物的塑造上，我們是有所突破的。朱德身上有憨厚的一面，但他也是曾經留德的學霸，在政治、哲學等領域有自己的一套想法，他表達想法也是很尖銳的。毛澤東有堅定灑脫、霸氣的一面，同時也有風趣幽默的一面，他知道底層人民想要什么，他的民族主義、他對傳統文化的熟悉，使他成為一個本土派的民族英雄。古田會議所具有的深刻歷史意義和理論智慧其實也蘊含在‘朱毛之爭’里。”

看點二：第一人稱敘事，真實的偉人風趣也細膩

為了客觀真實再現歷史，同時又令影片具藝術欣賞性，譚曉明翻閱了幾十萬字的歷史資料，數次到福建古田實地采訪，不斷調整劇本，最終為保障故事節奏流暢，將4萬多字的本子精簡到2萬多字，并且第一次嘗試以毛澤東第一人稱為敘事視角，用他的六段內心獨白作為結構全篇的主要手段。在90多分鐘的片長里，《古田會議》既擁有了清晰的敘事，又完成了相對完整的人物性格塑造，在主旋律電影創作上實現了不小的創新。

片中，毛澤東的扮演者是曾在史詩劇《尋路》里飾演青年毛澤東的許鉑岑。回憶起兩次對偉人的詮釋，他直言，如果說形容《尋路》的創作可以概括為“誠惶誠恐的接”，那么《古田會議》用“小心翼翼的觸摸”比較準確。“俗話說坐而論道，而《古田會議》這個是行而論道。片中，毛澤東通過革命實踐來闡述關于如何建立人民軍隊的道理，在和靈魂深處來挖掘共產黨的內涵。”在許鉑岑看來，在一部主旋律電影當中想表達獨特的見解是很難的，“必須要對中國革命史做出深刻的解讀，從而挖掘出最有價值的東西，再通過電影藝術的手段加以表現，導演在《古田會議》中的敘事采用了第一人稱的方式，用抒情的格調貫穿全片，這在其他影視作品中從來沒有過。”

影片中的毛澤東不僅僅是揮斥方遒的革命將領，同時也是風趣而幽默的革命戰友，譚曉明介紹：“對于扮演毛澤東的演員，要有基本的輪廓，比如身高、形體等，但也要看這個戲如何塑造毛澤東的性格。毛*曾經評價自己‘在我身上有些虎氣，是為主，也有些猴氣，是為次’。所以這部電影也全方位地展現毛澤東的性格，包括他有趣的一面，特別是他和賀子珍的關系，通過幾場戲的精彩呈現，相信會給觀眾留下深刻印象。”

看點三：形似神似哪個重要，導演點評青年毛澤東扮演者

以往的革命歷史題材影視作品，偉人的形象總是追求極致的形似。導演譚曉明透露在毛澤東外形塑造上的細節，比如為尊重史實保留了較長的發型，但也為*增加了那個時期還并沒有的痣，“主要是這顆痣太具有標志性了，如果沒有恐怕觀眾會不認，他們會覺得演得不像”。

而隨著時間的推移，影視作品在偉人的塑造上，形似越來越淡化。“可能年紀大一點的觀眾對朱毛的形似要求比較高，但更多的觀眾看重的是神似。”譚曉明認為“人們所謂的像不像，不是像不像歷史上那個真實的人物，而是來源于特型演員的塑造，這里面涉及社會心理學的內容，比如大家會公認古月扮演的毛澤東很像，而提起中年毛澤東，會覺得就應該是唐國強那樣，其實這只是毛澤東的特型演員留給觀眾的印象。”

拍攝《古田會議》時，譚曉明沒有要求過多力求形似的特效化妝，而是轉向對內在的挖掘，“毛澤東是一個太立體太豐富性格的人物，如果太過于重視形式，性格就會被淹沒了，所以還是應該專注于人物內心世界和性格的塑造，這樣觀眾才會對領袖的精神世界有更深入的體悟。”

很多影視作品中都有對青年毛澤東的精彩詮釋，譚曉明也和劇組的主創對此進行過細致的研究，“劉燁、黃海冰等人都演過青年毛澤東，而且每個人都呈現出了不一樣的氣質，劉燁氣質更硬，演出了毛澤東的霸氣，而黃海冰更文氣，更有知識分子味道，身上書卷氣比較重，至于許鉑岑，他更能展現毛澤東智慧而風趣的一面。沒有說誰最適合演青年毛澤東，他們都很好地詮釋出人物不同的性格側面。我們希望大家看完《古田會議》，會看到青年毛澤東既是堅定、目光卓越的偉大政治家，又是一個幽默、有情趣、重情重義的活生生的人。這對影視作品中塑造真實立體的毛澤東青年形象，也是一種補充。

第2篇：主旋律電影《古田會議》觀后感

由中國人民解放軍八一電影制片廠和北京良鋒駿景文化傳媒有限公司聯合出品的重大革命歷史題材影片《古田會議》，即將于7月1日在全國公映。日前舉行的媒體看片會提前揭開了這部主旋律影片看點和亮點：該片不僅首次展現在革命初期探索軍隊建設時的“朱毛之爭”，更通過對史實的細致考察和對人物的準確把握，呈現出老一輩革命家豐富的內心世界和極具魅力的個性特征。導演譚曉明和毛澤東的扮演者許鉑岑都表示，能夠在電影中塑造偉人青年時期豐富的人格魅力，是《古田會議》做出的新嘗試。

首現“朱毛之爭”??主旋律電影的破冰之作

電影《古田會議》講述了紅軍建立之初，毛澤東、朱德、周恩來等老一輩革命家如何把一支主要由農民和舊軍人組成的軍隊改造成共產黨的武裝，如何保證黨對軍隊的絕對領導的故事。

影片將觀眾帶回到戰火紛飛的1928年，紅四軍在贛南地區幾乎全軍覆滅，“紅旗躍過汀江，直下龍巖上杭”，片中待紅四軍終于打下四百年未破的上杭城，毛澤東吟詩的激情豪邁躍然于銀幕之上。然而，初到閩西的紅四軍組成復雜、混亂、軍心渙散、官兵對前途充滿迷茫，建設一支什么樣的軍隊、如何打造軍隊成為當時紅四軍爭論最激烈也是最核心的問題，毛澤東和朱德各抒己見，并沒能達成一致。經過紅四軍在閩西時期的活動和探索，1929年冬，紅四軍九大在古田廖氏宗祠召開，紛紛雪花中毛澤東作了政治報告，確立了建黨建軍原則，從此一支新型的人民軍隊登上了歷史舞臺，從苦難走向輝煌。

影片真實還原了古田會議這段歷史，并且是第一次在大銀幕上展示“朱毛之爭”。導演兼編劇譚曉明坦言《古田會議》作為一部主旋律影片，絕不是教科書式地講述歷史，而是要展現的交鋒，充分展示毛澤東、朱德、周恩來、陳毅、傅柏翠等人豐富的內心世界和富有魅力的個性特征，“可以說在領袖人物的塑造上，我們是有所突破的。朱德身上有憨厚的一面，但他也是曾經留德的學霸，在政治、哲學等領域有自己的一套想法，而他表達想法也是很尖銳的。毛澤東有堅定灑脫、霸氣的一面，同時也有風趣幽默的一面，他知道底層人民想要什么，他的民族主義，他對傳統文化的熟悉，使他成為一個本土派的民族英雄。古田會議所具有的深刻歷史意義和理論智慧其實也蘊含在‘朱毛之爭’里。”為了客觀真實再現歷史，同時又令影片極具藝術欣賞性，譚曉明翻閱了幾十萬字的歷史資料，數次到福建古田實地采訪，不斷調整劇本，最終為保障故事節奏流暢，生生將4萬多字的本子精簡到2萬多字，并且第一次嘗試以毛澤東第一人稱為敘事視角，用他的六段內心獨白作為結構全篇的主要手段。于是，在90多分鐘的時長里，《古田會議》既擁有了清晰的敘事，又完成了相對完整的人物性格塑造，在主旋律電影創作上實現了不小的創新。

第一人稱敘事??真實的偉人風趣也細膩

片中，毛澤東的扮演者是曾在史詩劇《尋路》里飾演青年毛澤東的許鉑岑，回憶起兩次對偉人的詮釋，他直言如果說形容《尋路》的創作可以概括為“誠惶誠恐的接”，那么《古田會議》用“小心翼翼的觸摸”比較準確。“俗話說坐而論道，而《古田會議》這個戲說的是行而論道。片中毛澤東在革命的形成過程中，通過行動、實踐來闡述關于如何建立人民軍隊的道理，在和靈魂深處來挖掘共產黨的內涵。”許鉑岑感嘆在一部主旋律電影當中想表達獨特的見解是很難的，“必須要對中國革命史做出深刻的解讀，從而挖掘出最有價值的東西，再通過電影藝術的手段加以表現，譚導在《古田會議》中的敘事采用了第一人稱的方式，用抒情的格調貫穿全片，這在從前其他影視作品中從來沒有過。”

影片中的毛澤東不僅僅是揮斥方遒的革命將領，同時也是風趣而幽默的，譚曉明介紹稱“對于扮演毛澤東的演員，要有基本的輪廓，比如身高、形體等，但也要看這個戲如何塑造毛澤東的性格。毛*曾經評價自己‘在我身上有些虎氣，是為主，也有些猴氣，是為次’。所以這部電影也全方位地展現毛澤東的性格，包括他有趣的一面，特別是他和賀子珍的關系，通過幾場戲的精彩呈現，相信會給觀眾留下深刻印象。”而媒體記者在試映之后也表示，《古田會議》有別于其他主旋律影片之處是，細節里展現了偉人青年時代的意氣風發，也有他們情感世界的細膩真摯，這些做到了在同類型影片的突破。

形似神似哪個重要??導演點評青年毛澤東扮演者

以往的革命歷史題材影視作品，偉人的形象總是追求極致的形似。導演譚曉明透露在毛澤東外形塑造上的細節，比如為尊重史實保留了較長的發型，但也為*增加了那個時期還并沒有的痣，“主要是這顆痣太具有標志性了，如果沒有恐怕觀眾會不認，他們會覺得演得不像”。

而隨著時間的推移，影視作品在偉人的塑造上，形似越來越淡化，“可能年紀大一點的觀眾對朱毛的形似要求比較高，但更多的觀眾看重的是神似。”譚曉明認為“人們所謂的像不像，不是像不像歷史上那個真實的人物，而是來源于特型演員的塑造，這里面涉及社會心理學的內容，比如大家會公認古月扮演的毛澤東很像，而提起中年毛澤東，會覺得就應該是唐國強那樣，其實這只是毛澤東的特型演員留給觀眾的印象。”拍攝《古田會議》時，譚曉明沒有要求過多力求形似的特效化妝，而是轉向對內在的挖掘，“毛澤東是一個太立體太豐富的性格人物，如果太過于重視形式，性格就會被淹沒了，所以還是應該專注于人物內心世界和性格的塑造，這樣觀眾才會對領袖的精神世界有更深入的體悟。”

其實很多影視作品中都有對青年毛澤東的精彩詮釋，譚曉明也和劇組的主創對此進行過細致的研究，“劉燁、黃海冰等人都演過青年毛澤東，而且每個人都呈現出了不一樣的氣質，劉燁氣質更硬，演出了毛澤東的霸氣，而黃海冰更文氣，更有知識分子味道，身上書卷氣比較重，至于許鉑岑，他更能展現毛澤東智慧而風趣的一面。沒有說誰最適合演青年毛澤東，他們都很好地詮釋出人物不同的性格側面。我們希望大家看完《古田會議》，會看到青年毛澤東既是堅定、目光卓越的偉大政治家，又是一個幽默、有情趣、重情重義的活生生的人。這對影視作品中塑造真實立體的毛澤東青年形象，也是一種補充。”