對聯，又稱對偶、門對、春貼、春聯、對子、楹聯等，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。

仄的要求篇一：

仄相對 音韻諧調 如果說，對聯要求做到字數相等、對仗工整是為了達到整齊的建筑美，那么要求仄相對、音韻諧調則是追求有節奏的音樂美。講仄合聯律往往令初學者望而卻步，其實并不復雜，只要懂得漢語的一些音韻知識，按規律去試著作，循序漸進，也沒什么難的。

1、漢語的仄和節奏 漢語仄，說穿了就是按照漢字的四聲來區分，仄聲不同的字交替使用，以達到音韻諧調，讀起來抑揚頓挫瑯瑯上口。漢字四聲有新四聲和舊四聲之分�，F代漢語的四聲為陰（音標?）、陽（音標/）、上聲（音標v）、去聲（音標）。陰、陽聲調不高不低，不升不降，讀時可以拉長聲；而上聲、去聲的聲調有高有低，有升有降，且聲音短促。人們把陰、陽劃歸聲；把上聲、去聲劃歸仄聲，這就是、仄聲的區別。古漢語四聲為、上、去、入，其聲在現代漢語中分解為陰、陽二聲，上、去二聲與現代漢語一致，只有入聲已消失，但在我國某些地區，如上海、廣東，山西等地還部分地保留著。古代漢語、仄的劃分是，聲屬聲，上、去、入聲屬仄聲。 要按照聯律之要求寫對聯，除了明白什么是仄以外，最好再了解點語音節奏方面的知識。何謂節奏，節奏即有規律的重復。世界上許多事物都具有節奏性，如山勢的起伏、海潮的漲落、人肺的呼吸以及走路時腳步之起落等等。節奏可以給人以快感和美感。對聯屬于語言藝術，漢語語音本身就具有節奏性，所以對聯在讀法上也同樣具有節奏性。下面我們通過一副例聯來分析一下其中的節奏： 對江 樓閣 參天 立 全楚 山河 縮地 來 這是武漢黃鶴樓上的一副七言聯，聯中每兩字或一字劃為一個音步，這樣讀起來具有明顯的節奏感。原來，漢字每一字就是一個音節，每兩字或一字構成一個音步，這是聯句、詩句的一種節奏規律。四言的音步為二二式；五言音步為二二一式；七言為二二二一式，余者類推。每一音步的第二字（單音步者即本字）處在節奏點上，可展現語音，尤為重要。明白了語音節奏是什么，再談仄就容易理解了。

2。對聯仄要求 為方便創作，下面列舉一些常見的對聯仄格式（為表示音步所在位置，中間留出空格）： 三言聯： 仄 仄仄 例 聯： 重陽谷 端午橋 四言聯： 仄仄 仄仄 例 聯： 風舒柳眼 雪積梅腮 （注意，凡是本章例聯中下標有“?”符號的表示古讀入聲今讀聲。） 五言聯： （一） 仄 仄 仄仄 仄 例 聯： 漁歌隨浪涌 海貨與山齊 （二） 仄仄 仄 仄仄 例 聯： 生意春前草 財源雨后泉 六言聯： 仄仄 仄仄 仄仄 例 聯： 紫燕黃鶯布谷 紅梅綠柳迎春 七言聯： 仄仄 仄 仄 仄仄 仄 例 聯： 秋月春風常得句 山容水態自成圖 仄仄 仄 仄仄 仄仄 例 聯： 東風氣暖來陽鳥 細雨春深發杏花 八言聯： 仄仄 仄仄 仄仄 仄仄 例 聯： 爆竹一聲，人間改歲 梅花數點，天下皆春 由以上所例舉的仄格式可以看出，四言聯加上三言聯即：“仄仄”加“仄”；“仄仄”加上“仄仄”可以得出七言聯的仄格式。 而五言聯的仄則是上例七言聯前邊去掉“”、“仄仄”的結果，同理，九言聯的.聯律實際等于四言聯“仄仄”加上五言聯“仄仄”，得出“仄仄仄仄”；“仄仄”加上“仄仄仄”，得出“仄仄仄仄仄”。余此類推，十言聯等于四言聯加六言聯。這是一條規律，我們只要掌握了上邊例舉的幾種仄格式就可以了，再長的聯也可以用上述方法推知。 仄在實際應用中有幾條原則需要掌握住，第一，上聯尾字必須用仄聲，下聯尾字必須用聲；第二，上下聯之間節奏點上須仄聲字對立，否則就叫做“失對”；第三，凡處在節奏點上的字不能變更仄，否則就叫“失替”。根據以上所講的原則，我們不妨找幾副病聯診斷一下病因何在。 山墅深藏，峰高樹古 湖亭遙對，橋曲波皺 很明顯，下聯最末一個“皺”字讀去聲，

仄的要求篇二：

三個關鍵部位從嚴

一、上、下聯的最后一個字。

上、下聯中最后一個字的要求應該嚴格。上聯最后一個字必須是“仄”聲字，下聯最后一個字必須是“增”聲字，也就是仄起收。例：

西望瑤池降王母（仄）

東來紫氣滿函關（）??李鴻章

二、詞組的最后一個字。

詞組是中國文字，也是對聯文字的基本單位。詞組大多是由兩個字組成，也有由三個字組成的。例：

書山有路勤為徑；

學海無涯苦作舟。

在這一副對聯里，上聯的詞組是：書山、有路、為徑；下聯的詞組是：學海、無涯、作舟。抓住詞組的最后一個字，就是要求山和海、路和涯、徑和舟一定要仄相對。這里除了徑和舟因為是上下聯的最后一個字，必須是上仄下外，其他字的仄只要相對就行，看，這副對聯是做到了這一點的。除了詞組最后一個字外，其他的字可可仄，請看書和學、有和無、為和作，有的是對，有的是對仄。

三、長聯中每句的最后一個字。

長聯由很多的句子組成，每一句的最后一個字必須仄相對，這實際上是擴展了的詞組的要求。